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幾部甜寵劇熱播,還有一波在趕來的路上!記者探班正在象山影視城熱拍的《長安少年行》!

來源:象山影視城     作者:管理員     更新時間:2019-05-23

導演說,“甜寵”有風險,不能一味撒糖


      如果點開一部網劇,從頭到尾就是男女主角“抱抱親親舉高高”,外加各種花式撒糖。看得下去嗎?答案是,看!而且有不少人看。最近,各大視頻網站播放量或熱度排行榜幾乎都被甜寵劇“霸占”。剛剛熱播完結的《致我們暖暖的小時光》、正在熱播的《我只喜歡你》等等。接下來,宋茜和宋威龍主演《資深少女的初戀》、楊紫和李現主演的《蜜汁燉魷魚》等四部甜寵劇都蜂擁堵在待播的路上。昨日,記者探班目前正在象山影視城熱拍的青春題材的古裝劇《長安少年行》,導演周家文也毫不避諱表示,“我們這部劇也是相當高甜的‘甜寵劇’。”甜寵劇的量產背后有什么樣的原因?對整個電視劇市場而言,是好事還是壞事? 記者采訪了業內人士聽聽他們怎么說。


甜寵劇熱播,還有一波在路上


    “甜寵”一詞最早脫胎于網文IP,之后才走上熒屏,像《雙世寵妃》、《致我們單純的小美好》都是最早甜寵劇1.0時代的典型。但在今年,“甜寵劇”似乎迎來了“全盛時代”,成為當下電視劇(網劇)市場的一大主流。講述大明星和小助理在追尋音樂夢想道路上故事的《夜空》;說的是物理天才與元氣少女在合租后戀愛故事的《致我們暖暖的小時光》;勾勒平凡女孩與學霸同桌從初戀到結婚的《我只喜歡你》。 三部最近熱播的劇目雖然人設、故事各有不同,但其中都有一個共同點,就是單純美好的愛情以及快要“溢出屏幕”的“甜寵”。《小時光》里,男主“蠢萌”到用公式向女主表白;《我只喜歡你》的每集結尾都有含大量糖分的“愛妻小劇場”;《夜空》中,穿著熊貓寶寶服向女主撒嬌的男主,這些劇情的片段讓無數觀眾在觀看時露出姨母笑。


      但這還不夠,從各大視頻網站的排片來看,多部“甜寵劇”都在趕來的路上,且都選用人氣較高的演員主演。宋茜和宋威龍主演的《資深少女的初戀》、邢昭林和白鹿主演《世界欠我一個初戀》、楊紫和李現主演《蜜汁燉魷魚》喬欣和許魏洲主演《我不能戀愛的女朋友》,皆主打花式甜蜜戀愛,且紛紛宣布定檔時間。



下飯又促睡眠,觀眾期待解壓

 

      甜寵劇在時下各種電視劇類型中獨辟蹊徑,這背后的原因從觀眾的反饋中或許可以了解一二。80后媽媽吳曉楠接受記者采訪時表示,時下來自工作與生活的壓力較大,情緒上很容易焦慮,“我下班回家做完家務、輔導完孩子作業,誰愿意躺下的時候追個劇還要哭哭啼啼或者燒腦解密,我更希望看一部簡簡單單少女心的電視劇,告訴自己雖然經過一天的勞累,但生活依舊是向上而美好。”


      目前正在象山影視城熱拍的青春古裝電視劇 《長安少年行》也定位“甜寵”,該劇導演周家文昨日在片場接受記者采訪時一語道破了當下甜寵劇最大的特質,“無非是在最簡單的世界里,談最純粹的戀愛,讓人感受歲月靜好。”資深電視劇制作人陳漢白也表示,甜寵劇已成為當下最好的下飯劇和睡前劇,“劇中沒有車禍、癌癥,也沒有富有離奇身世的女主,腹黑的情敵難弄的婆婆這些俗套通通不見,從頭到尾看下來心情明亮而又歡快,簡直是助消化、促睡眠的利器,所以有很多觀眾是愿意為這個題材的電視劇買賬的。”


      除了觀眾口味上的調整,甜寵劇正式進入“量產模式” 在業內看來與電視劇市場目前的風向也不無關系。陳漢白就表示,“傳統情感劇除了在婆婆媽媽中還有一席之地,在90、00后這批觀眾中已經缺失了吸引力,一些經典大IP劇翻拍馬失前蹄,不斷挑戰到觀眾的底線,懸疑罪案劇雖有觀眾市場,但在如何‘過審’中依然處于摸索階段。幾方因素綜合下來,制作成本相對較低、制作周期短的甜寵劇無疑成為新一輪投資制作的突破口。”

   

有風險,甜寵劇市場潛力仍有待深挖

 

      但不得不正視的是,在電影電視劇市場中,題材扎堆熱潮本身就是件很有風險的事。因為沒有一種類型的劇是可以完全復制、持續走高。大量同類型作品跟風之后往往很容易造成大量低品質劇目堆疊,讓觀眾出現審美疲勞。 

      導演周家文認為,觀眾的審美和追劇心理都在不斷變化,不管什么類型的劇都需要有危機感。甜寵劇目前正在熱度上,不是不可以做,但是必須換位思考站在觀眾的角度想他們希望看到什么,再結合制作方想要如何引導觀眾,并將兩者集合。他表示,在甜寵劇的創作之中,一味的撒糖已經不再行得通,甜寵劇創作更要拼誰更懂觀眾。所以在《長安少年行》的創作中,周家文做了許多甜寵劇2.0版本的升級,“讓劇中包含多種當下觀眾容易接受的元素,比如喜劇、武俠、探案,且豐富劇中主角人物的設定,王二代、富二代、平民等等,不同社會階層的角色放在同一個背景下一起成長,以此產生沖突與看點,讓故事變得好看。”周家文認為,所有類型的電視劇歸根結底,故事的內核、人物的個性,才是真正抓住觀眾的點,每部作品都必須有自己的個性才能在市場上生存。

      陳漢白則表示,90后,00后的從小就是看各國劇目成長起來的,因此對電視劇的整個畫面、劇情、臺詞的要求都非常高。所以投資方和制作方依然需持謹慎態度,如何在甜寵劇的故事上創新,制作品質上升級,讓觀眾擁有代入感的同時擁有參與感都是制作方需要思考的問題,“對整個市場而言,甜寵劇的市場潛力仍有待挖掘。”

 


(來源現代金報 記者 吳丹娜 文/攝)

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